大量底层新人无戏可拍纷纷转行，少数头部演员手握稳定资源、具备粉丝号召力，但受竖屏与横屏两套产业体系壁垒限制，跨界长剧至今未出现标杆成功案例。
2026年4月起，横竖有戏全面关停短剧艺人经纪业务，与旗下百余名演员全部解约。
横竖有戏隶属于长剧头部选角公司CDHOME，于2025年初专为短剧赛道设立。彼时，爆款剧演员相继登上时尚杂志封面，短剧造星的爆发力已引发行业广泛关注。短剧公司乃至整个影视行业都看好竖屏演员经纪业务。头部短剧制作公司听花岛、麦芽与核心演员深度绑定，业内甚至流传 「签人强度堪比选秀时代」 的说法。
时隔一年， CDHOME联合创始人毕英杰接受《叁拾代》访谈时坦言，短剧艺人经纪很难跑通完整商业闭环。短剧主演日薪区间在数千元至四万元，单剧拍摄周期约十天，单部片酬上限四五十万元，扣除税费后，经纪公司可留存的盈利空间十分微薄。
2026 年，AI 微短剧大规模落地，真人短剧行业遭遇剧烈冲击。中国网络视听协会数据显示，2026年一季度全行业上线微短剧中AI剧占比已超95%，全国真人短剧开机量同比骤降约75%，中腰部项目首当其冲。
毕英杰告诉我们，AI 普及只是加剧行业矛盾，演员供给过剩的结构性失衡早已存在。「市场最繁荣的时候，大量演员还是无戏可拍，根源在于中国的演员基数过于庞大。」
当初CDHOME设立这块业务，部分初衷是为大量表演系北漂毕业生提供竖屏就业渠道，但实际运营后发现，即便市场热度顶峰时期，知名短剧厂牌更青睐有长剧出演经验的成熟演员，不少已是横屏剧二番、三番面孔，而非零基础短剧新人。批量签约的新人演员，根本无法被市场消化。
大批新人演员快速入场，又快速淡出行业。横竖有戏解约的上百名演员各奔前程，一部分转向直播带货、自媒体运营，更多人去向不明。
自 3 月起，小红书平台涌现大量短剧演员发布的失业求职帖。一名上戏表演系女演员发帖称自身处于失业状态，主动自荐出演短剧女主。一位账号名为钧泽的男演员写道，网友为他推荐了团播、男模等岗位，他本人并不考虑，目前正在咨询NPC、RPG剧场演绎的面试机会，「希望能尽快找到工作」。还有短剧女演员分享转型带货首播经历，坦言自己语速较生硬，被评价 「像人机」，仍需持续调整表达状态。
行业洗牌之下，部分从业者选择转岗留在其它赛道。前短剧演员黎顺明曾在接受媒体采访时提到，他毕业于国内211高校古汉语文学专业，2025年投身短剧行业，不足一年便转型为AI短剧出海导演，过往积累的文字功底，全部用于 AI 脚本训练与模型调试。
某种程度上，短剧行业淘汰岗位的速度，与其催生新职业的速度同步加快。
整体来看，短剧演员生存状态呈现极端两极分化。极少数头部演员持续占据红果平台的女频爆款核心位置，资源稳定。
我们在《AI大举入场，真人短剧靠什么活下去》一文中解释过，随着真人短剧立项数量收缩，高成本真人剧制作方对项目确定性的渴求反而愈发强烈，在演员阵容上冒险的意愿进一步降低。一位短剧出品人透露说，这批真正一线头部竖屏演员的片酬截至目前并未下降，且几乎都维持着每月两部以上的片约。
另一维度来看，红果平台女频真人短剧的内容生态，与传统横屏女频长剧具备高度相似性，平台头部演员借此沉淀了忠诚度较高的粉丝群体。嘉书科技创始人、行业资深从业者王小书对此评价称：「红果是有偶像的。」
张翅是这种趋势最直观的注脚。今年春节档，他与王小亿、王译磊主演的《一家三口在同班》首播热度值达9359万，登顶红果热播榜。其微博超话超like人数率先突破万人，而这一数字在整个内娱都并非易事。《博客天下》2月刊为其制作单人封面，销售额突破百万元。5月16日，张翅出席雅诗兰黛郑州线下见面会，因到场人数远超报备规模，活动被公安部门紧急叫停。
纵观竖屏短剧行业，真正称得上头部的演员规模十分有限。我们咨询了不少业内人士，大家给出的头部演员预估数量越来越保守，最多也就百人，也有人判断男女头部演员各只有十几位。
据小红书用户统计的红果站内演员粉丝数据，女演员中，听花岛旗下李柯以逾409万粉丝断层领跑，其后王小亿、韩雨彤、岳雨婷等7位演员粉丝量在200万以上；男演员中，陈添祥（340.7万）与张翅（322.3万）位居前两位，柯淳、曾辉、王培延紧随其后，粉丝量均在200万以上。粉丝量在百万至200万之间的演员则有18人。
不少短剧艺人走红后，都在主动进军长剧市场寻求突破。
姚冠宇签约唐人红果后出演古装玄幻剧《无忧渡》；郭宇欣早年以长剧入行，靠短剧出圈后再度回归横屏，参演民国题材剧集《玉簟秋》；柯淳在都市爱情剧《炽夏》中饰演男三号；张翅也有消息传出，正在接洽大型古装长剧的男二号角色。
但从现已上线播出的作品表现来看，还没有哪位竖屏短剧演员能真正在长剧领域立足，形成具备说服力的成功案例。仅有丞磊实现真正意义上的圈层跨越、手握持续稳定的头部长剧资源，但他是凭借《虚颜》这类横屏精品短剧打开知名度。毕英杰在采访中直言，竖屏和横屏其实是两套相互独立的产业体系，二者在行业话语权分配、内容制作逻辑、艺人培养模式上都存在明显差异。
他补充道，没有受过专业表演训练的短剧演员转型长剧门槛极高。短剧拍摄优先追求产出效率，选人只要求外形适配，表演标准被放在次要位置，一部短剧往往七天就能拍完，长期形成的表演习惯，和长剧的拍摄要求存在巨大鸿沟。
CDHOME 旗下同时布局长剧演员经纪业务，目前签约十二名演员，走精品化培养路线，并且明确不会安排这批艺人出演短剧。
与此同时，行业正摸索另一条全新开发路线。短剧团队打造出爆款作品后，直接启动院线电影、长剧集项目开发，多个相关项目已有实质进展。
爆款短剧《一家三口在同班》已经完成电影版备案，将由短剧制作方上海原来如是制作，延续原有故事 IP。网传组训消息透露，优酷都市题材剧集《春夜困渡》由曾执导《盛夏芬德拉》的张大马担任导演，主演刘萧旭、郭宇欣二度合作主演，该剧已于近期开机拍摄。
这一系列变化说明，短剧公司不再只局限于在短视频平台内开发系列续作，而是依托自有爆款 IP，向规格、体量更大的影视内容拓展。
此前行业曾寄望头部演员依靠个人流量完成圈层跃升，实际上，短剧艺人的商业价值始终根植于爆款剧内容生态。即便有机会参与跨形态影视项目、向更大市场突围，这份上升空间也依托衍生 IP 的长线开发。演员的发展上限，始终绑定于内容本身。
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